摘要：中国陶瓷艺术渊源流长，在浩瀚的陶瓷艺术世界中，粉润柔媚、晶莹明亮、美观雅致的粉彩瓷独树一帜，引人瞩目。粉彩的画法生动多变，形象细腻逼真，颜色丰富淡雅，是其他陶瓷彩绘技法所不及的。花鸟画艺术是其中很重要的组成部分，具有强烈的艺术特色，体现出明显的时代特色、丰富的人文内涵和极高的审美价值。
关键词：粉彩瓷花鸟画艺术性创造性
粉彩是景德镇传统艺术之一，被誉为“国之瑰宝”：至今已有300多年的历史了，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰。新中国成立后，尤其是改革开放以来，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。在表现技法和风格上，其布局和笔法，都具有传统中国画的特征。粉彩的问世并发展至今，与中国画有着难解之缘。因为就目前的陶瓷艺术创作而言，其形式主流还是国画风格的。无论是从形式还是内涵来看，都是国画风格在陶瓷材质上的表现，或者说是以陶瓷材质为载体，以陶瓷的釉、颜料为表现手段，以国画的技法来表现国画的一种神韵，说白了就是陶瓷国画艺术。尤其是粉彩花鸟画的创作，国画表现技术手法可以说展现得淋漓尽致。
粉彩瓷的装饰形式多种多样。粉彩花鸟画是在吸收工笔国画的绘制技艺上发展起来的，在绘制技艺上，复杂细致。既有与工笔画相似之处，又有不同的特点。勾线要用珠明料勾线，线条勾好以后，要用雪白等其他透明颜料把线覆盖。否则，烤花后料色会掉，因此，珠明料也称为生料。粉彩勾线，以纤巧精致的线条为主，也有刚劲的线条，多采用游线描、铁线描、琴弦描、钉头鼠尾等手法，以中锋圆劲之笔勾线。粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，自然界各种各样的物象，无论是花鸟鱼虫，还是人物山水，都可以表现出来。洗染有水洗和油洗两种，吸收国画的点染法，经过洗染后的花瓣，烧成后能显示出粉润秀雅的色泽，画面显得更加的生动自然。粉彩在艺术效果上更多的吸收了中国绘画的表现手法，整个装饰构图、表现手法、设色都近似中国绘画，与传统的古彩比较起来，减少了图案的装饰性，而接近于现实的生动自然形象。
工笔粉彩花鸟的设色技法具有多样性，点、染、平涂等，它因对象的不同，只在相应的轮廓内渲染。色彩达到物象的真实性和生动性。而写意则简炼，更具程序性与不可易性。花鸟画是表现人的意志精神的，是以自然的面貌，以画面的生趣来再现的，把画家的审美追求与自然形象融为一体。构图决定了画面大致情况，很多人都知道要确立宾主、虚实空间、疏密得当，但在一些细节处理上颇显生疏。在陶瓷花鸟画构图上，要注意边角，无论何种画面格式的构图，出枝的部位不要安排在画面的四个角和四个边的中间位置，那种出枝方式呆板，有损于视觉效果。应避免三点一线，半边一角，如有二点连成线也不能与画幅边平行。在一幅画面上出现两朵花时，花头不要上下摆成“吕”字形，也不能左右等高面凑或背向，这样出现对称，易与画幅边平行；出现三朵花时，不要摆放成“品”字形，如果三朵花等距离就失去了聚散关系，必须成不等边三角形。同理，也要按照这个原则安排鸟或其它物象的位置。齐白石日：不似为欺世，太似则俗气。花鸟画高于自然，美于自然，才具有美的艺术价值，因此，在创作中，我们应关注画面主体色调与背景色调的冷暖之间的对比，强弱程度，是否突出主体的同时，又能否和谐统一，而不是关注画面的物象色调与自然真实物象色调是否一样。
诗情画意是粉彩装饰的艺术特色。“出新奇于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
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