论戏剧人物题材在陶瓷装饰中的运用
——以粉彩和颜色釉为例
查钰
（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，景德镇 333000）
摘要：戏剧人物题材在中国传统陶瓷工艺美术史上占据着重要的地位，尽管相对于一般性人物题材而言，其产生和发展的时间不长，但它对丰富和拓展陶瓷表现题材的多样性有着重要意义。本文围绕戏剧人物题材在陶瓷装饰中的运用这一主题展开，以戏剧人物在粉彩和颜色釉中的表现为例，同时，针对戏剧人物题材在陶瓷中的具体表现方式及装饰手法进行进一步分析研究，并进一步展现戏剧人物题材在陶瓷装饰中的表现特色，以及二者的融合对接在文化层面表现出的合理性。以“历史——技法——工艺——文化”的流程线索为研究主线，探究从技艺到艺术，从工艺到文化的研究过程。
关键词：戏剧 人物 陶瓷 装饰
一、戏剧人物题材陶瓷装饰的发展概况及研究
戏剧人物题材在陶瓷装饰中的运用历史由来已久，从最初的青花，到后来的粉彩、古彩、颜色釉等，都体现出不同风格、不同审美特征的装饰文化。其中，戏剧人物题材在粉彩和颜色釉这两种工艺中的表现更是其中的代表。研究戏剧人物题材在这两种题材装饰手法中的运用，既具工艺层面的代表性，又具装饰形式及内容的创新性。
对于粉彩而言，戏剧人物题材在其中的广泛运用得益于其温润娇美的色泽，以及布局工整的画面。在欣赏一件粉彩人物作品时，充斥我们眼球的往往是温婉细腻的阴柔之美。这种风格对于某些戏剧人物题材来说，则恰到好处地贴合了其作为文学或歌剧艺术作品本身的文化品格。而对于颜色釉来说，则反映了另一种形式美感。从创作思维和观念来看，纯粹的高温颜色釉的表现手法有着西方艺术思想中的观念主义成分；而将其与戏剧人物题材的嫁接，则创造了一种民族经典文化与西方艺术思维之间对话和融合的可能。这便是一种现代艺术创新模式。
纵观戏剧人物题材的发展过程，一系列的表达方式及表现手法，体现了戏剧人物题材在展现空间及形式上的广泛性。戏剧题材与瓷上绘画的结合，从装饰文化的角度来看，属于一种相对独立的瓷绘形式，有着其独特的审美特征。
二、戏剧人物在陶瓷中的运用及表现方式
戏剧人物题材与陶瓷表现形式的结合，在陶瓷装饰文化中属于一种特殊的表现样式。首先，戏剧题材的属性决定了其在种类上呈现出多样的表现形式，如戏曲、歌剧以及由人物典故及小说故事演变而来的戏剧等等。这些题材虽然在本质上同属于戏剧这一大范畴中，但在具体的文化表现上，每一种都有着各自不同的文化景观。戏剧人物题材要想与陶瓷装饰风格相得益彰、相映成趣，就必须在风格及文化上与其匹配一致。如赵惠民的代表性作品《红楼梦十二金钗》，其题材便选自四大名著之一的《红楼梦》，这种由小说故事中衍生而来的戏剧人物形象，在文化及形式风格上均体现出淡雅温婉的气质风貌。而在作品的具体表现上也不难看出，作者也在极力表现女性人物的娇弱柔美的气质特征。一种似“姣花照水、弱柳扶风”的楚楚动人的隽秀典雅之美，这也是与粉彩的装饰文化相一致的。
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