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浓妆淡抹总相宜
——浅谈珐琅彩和粉彩在瓷艺上的表现形式
江西省陶教会常务理事、副秘书长--詹春生
珐琅彩艺术在中国陶瓷的彩瓷园地中，独树一帜，绚丽夺目，堪称艺术奇葩。珐琅彩原产法国，引进中国之后对中国铜器装饰文化和陶瓷装饰文化产生了极大影响，创造出有中国艺术特色的瑰丽的珐琅彩艺术。珐琅彩艺术既是中西文化艺术融汇合璧的硕果，又是中国陶瓷粉彩艺术的活水源头。
一、珐琅彩的艺术特征
珐琅彩是一种以铅硼为基质，加入“砷”元素作乳浊剂形成的一种软质玻璃料；人们在彩绘过程中再加入各种呈色的金属氧化物，经800℃左右的温度烧烤后则呈现多种颜色。
珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而~lJ$1J的新瓷器品种。康熙时盛行“瓷胎画珐琅”彩瓷工艺(即珐琅彩)。它是先在景德镇烧制好精细白瓷胎，然后在清宫内务府造办处由御用画师彩绘并烧制而成。宫廷秘制，民间很难见到，因而使珐琅瓷变得极为稀缺名贵。珐琅彩中的珐琅料主要成分为PbO(氧化铅)、B2O3(三氧化二硼)、Si02(二氧化硅)、As203(三氧化二砷)、以及锑、金等着色金属氧化物。砷在低温铅釉中起乳浊剂的作用，不透明的珐琅料中均含有砷。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，属宫廷垄断的工艺珍品。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。珐琅彩以它色泽丰富、富有玻璃质立体感、极具观赏性特色著称。
二、粉彩的艺术特征
所谓粉彩，即具有粉润之感的色彩，是因为有不透明色，类如粉的效果的色料存在。 (产生粉效果的主要因素是因为色料中含有乳浊剂，在景德镇就是用玻璃白)。它是在烧好的白胎上，用明珠料作画，填上玻璃白，再其上点、洗染红等颜色，在其他地方打翠底再罩以透明色的颜料后，再次经过750~C左右的温度烧制。烧成后颜色不仅固着瓷器表面，而且光泽晶莹，粉润柔和，手触摸有明显的凸起感。
粉彩装饰自清康熙年间产生以来，经过雍正、乾隆时期的发展和演化，便以其独特的审美品格屹立于中国传统陶瓷艺术之林。它取康熙五彩、珐琅彩工艺之长，融会贯通，呈现出色彩绚丽、质地晶莹，工艺精湛、匠心独运的艺术特色。
康熙前期的粉彩技术仍沿袭明代五彩平涂法，但红花的花朵中运用珐琅彩所见到的胭脂红，西洋珐琅彩称之“蔷薇色”。这种技法到雍正时的粉彩则大量使用。特别是雍正时由景德镇制瓷工人引进珐琅彩中的“砷”元素，发明“玻璃白”使用花朵，人物装饰更为丰富。更由于引进珐琅彩中的“锑”元素，锑为黄色为氧化锡，又称黄彩，使粉彩在呈色过程中起一定的稳定作用。从此粉彩便在陶瓷彩料中创造出更加辉煌的天地，进入寻常百姓家，正是珐琅彩料的配置方法被引入五彩绘画技法之中，一改传统之面孔，创造出一种类似珐琅彩又与珐琅彩有着质的区别的一种釉上彩新品种—-粉彩。
乾隆时粉彩制作工艺演绎得更是将炉火纯青、无以复加。晚清的衰落并未使粉彩装饰艺术消亡，反而为新粉彩的酝酿和发展提供了空间。浅绛彩的出现为晚清时能书善画、通晓诗词的文人画师和景德镇当地工致殊常、谙练工艺匠人的结合提供了契机，并将文人画家的审美意识和主体意识带入新粉彩瓷绘艺术中。20世纪上半期，以“珠山八友”为代表的瓷绘艺人正式确定了以中国画装饰形式为主流的现代粉彩瓷绘艺术。期间，他们还在绘瓷工艺上不断探索，创造了“落地粉彩”、“水点桃花”等新粉彩新工艺，拓宽了粉彩瓷绘的表现领域。粉彩装饰处在不同时期，其艺术特色呈现不同面貌。从工艺手段方面来看，经过长期发展衍变，粉彩装饰艺术以线为主的传统未见衰退，而且越来越被陶艺家所重视，并在创作中结合粉彩装饰的特点不断丰富和提高线的表现力，并结合粉彩装饰色彩的工艺，形成了柔和、粉润、淡雅而协调的时代特色，还出现了一些新的工艺手法。
三、珐琅彩和粉彩的市场前景
珐琅彩、粉彩瓷器精品就长远来看，依然有很大的升值空间。
而香港佳士得的专家认为，珐琅彩、粉彩瓷器在国际上已有稳定的市场，但仍有发展空间。苏富比2005年10月拍卖的清乾隆珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶(图2)以1．15亿港元拍卖成交。清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶(图1)以4l50万港币在香港苏富比成交。中国工艺美术大师王锡良先生创作的粉彩黄山四千仞瓷板在2009年l0月景德镇国际陶瓷博览会上以782万拍卖成交。在未来市场，随着宫廷家具进入寻常市民家庭，古朴典雅的精品摆件需求越多，珐琅彩、粉彩瓷越趋火热。
